冷藏可能是摄影家“笑在最后”的最大杀手锏。时间之手会将储藏于照片母体之底片中的所有时光要素作一番发酵处理。以时空错位之感叹，来唤起人们对于不可再来之时间与空间的重新体认。

香港电影人何藩先生上月在美国加州仙逝。在步入桑榆晚景时其摄影被重新发掘并受到媒体的广泛传播，使他成为华人世界中罕见的能够在生前享受到再发现的荣光与欢快的摄影家。

何藩（1937.8.8-2016.6.19），摄影师、演员、导演

何藩先生近日在美国加州仙逝。

有点令人惋惜的是，在有关他去世的各种消息里，作为一个资深电影人的何先生所获得的最终头衔，以摄影家或摄影大家居多。这个“谥法”于他似乎并不公平。1937年出生于上海的何藩，1949年随家人到港后，曾长期从事电影工作。在电影这个行当中，他先演后导，并且都享有专业声誉。而摄影，则是他上大学时的消遣。不过，由于近年来何先生的摄影、尤其是有关香港往事的照片被重新发掘并受到媒体的广泛传播，结果造成他的资深电影家身份为业余摄影家的第二身份所掩盖。当然，从摄影家的意义上说，他也许是华人世界中罕见的能够在生前享受到再发现的荣光与欢快的摄影家。虽然他品味这种荣光与欢愉的时间颇为短促。不过，现在于他已经不要紧了。

何藩摄影作品

何藩摄影作品

何先生的业余摄影创作，我觉得大致可以依时分成三个部分。

第一部分，当然是令他斩获无数奖项（一说共得近300个奖）的“沙龙”摄影。一些报道以此作为何先生的摄影如何了得的证据。这份好意我们能够理解，但在此还是要斗胆说一下，这些国际“沙龙”摄影比赛的奖项，包括他连续8年勇夺世界摄影十杰的纪录，与进入摄影史的杰作标准，始终不在一个话语系统。中国内地、香港还有台湾以及华人世界里，至今仍然有许多摄影爱好者在不倦地参加名目繁多的此类摄影比赛，以通过获奖不断晋身会员等级为荣。但，这只是一种特定集体的大众娱乐（此说法决无任何贬意）。这些赫赫成果，没有、也不会对摄影的发展、与摄影史书写产生影响。当然这于摄影的普及不算坏事。这种津津于获奖多少的态度，或许说明了中国媒体对于“沙龙”摄影与不同于“沙龙”摄影的其他各类摄影并无清晰的、专业的认识。这里对此现象不作评价。

而何先生的这部分“沙龙”照片，似乎在他生前的再发现热潮中并不是关注重点。他自己可能也会敝帚自珍，但何先生的摄影中真正触动人们的，主要并不是这部分照片，而是下面要提到的第二部分的摄影。顺便说一下，我们知道，香港是一个“沙龙”摄影大区，曾经而且至今仍然影响到周边地区的大众摄影的趣味与价值观的形成，其中个别人甚至会因此获得某种政治身份。我们知道，香港有全国政协委员级的“沙龙”摄影家。可能在有些人眼中，这就是摄影的“出息”。当然，也许这种政治奖赏并不仅仅因为“沙龙”摄影的好坏。

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