西媒称，
当大多数农民工成为制造工厂流水线上的工人，并把广东变成了“世界工厂”的时候，还有一些像钟早春和赵小勇一样的人在大芬村站住了脚。这个被称作“油画村”的小村庄在辉煌时期曾经占领世界临摹油画产量和销售市场的60%。 据西班牙《世界报》网站3月24日报道，钟早春（音）早就忘了自己这辈子到底临摹了多少幅梵高的油画，反正已经多到现在她完全可以一只眼睛盯着画布，另一只眼睛看着手机上的肥皂剧。现在她正在临摹梵高的《夜晚露天咖啡座》，只需要几个小时她就能画完。在画完这幅画之前，她先勾画出了《向日葵》的轮廓，准备明天一早就画完整幅画。
“永远画同样的东西实在太无聊了，”40岁的钟早春身材苗条，她说，“但是我们需要钱。我不是在抱怨。我们画画一点都没有压力，情况也还好，尤其是和其他人相比。”她用手指着邻近的画室，它的卷帘门上贴着一张写有“出租”字样的海报。
钟早春和丈夫赵小勇（音）只不过是上世纪80年代以来大批涌入广东省的数以万计的外来人口中的一员。他们放下农具，跑到大城市去寻找更好的生活。当大多数农民工成为制造工厂流水线上的工人，并把广东变成了“世界工厂”的时候，还有一些像钟早春和赵小勇一样的人在大芬村站住了脚。这个被称作“油画村”的小村庄在辉煌时期曾经占领世界临摹油画产量和销售市场的60%。
1989年，香港商人黄江来到大芬村，为他经营的油画工厂寻找一个安静的地方。于是，这个安静的小渔村从此便走上了快速发展的道路。雷诺阿、毕加索和莫奈的名画在这里按照生产毛绒玩具或电视机一样的流程被再造出来。黄江的企业里有大约100名全职的油画工人。随着大订单的到来，工人的数量还会临时增加。
时间长了，其他商人和画师也开始效仿黄江的经营模式。久而久之，新的画室和工作坊在大芬村如雨后春笋般一家家出现了。它们大都依靠的是农民工和刚刚毕业想要在艺术的世界中积累经验的大学生。
时间进入了新世纪，大芬村已经有大约1200家画廊同时存在，它们都挤在几条街道上，油画工人达8000多人。2006年至2008年，大芬的油画年产量达到500万幅，其中80%到90%用于出口，而每年的出口额达到12亿元人民币。
然而，2008年的金融危机犹如当头一棒，彻底改变了大芬的油画产业。油画商亨利·曲（音）说：“油画并非生活必需品，过去每年我们的油画出口是20个集装箱，金融危机之后只有两个集装箱。”
大量画室和画廊相继关张。但是，危机对大芬的油画产业来说也是一种刺激，为了不彻底毁灭，转型已在所难免。亨利·曲说：“过去我们忽视了国内市场的巨大潜力，一些国内的买家也想花一定的钱，买漂亮的油画装饰墙壁。从那时开始，我们85%的生产都是面向本地市场。”
与电子或科技产品所经历的一样，大芬油画产业的转型也伴随着生产方式的转变，对质量也有了更高的要求。
大芬的面貌也因此而改变，过去摆满街头的西方的名师名作如今都消失了，代之以中国的水彩国画，以及中国艺术大师的作品。油画的工业化程度降低了，现在雇用10位画师的工作室都非常少。
随着中国房地产业的繁荣，室内装潢需求大增，大芬的艺术产业从2010年又经历了明显的改善，直到2015年达到巅峰，成交量达到43亿元，比上一年增长了3.6%。
现在很多人还选择将文化、旅游和互联网的融合作为大芬的未来前景，于是60%的画商开始涉足淘宝等电商渠道。
随着情况的一步步改善，钟早春说：“买卖有起有落很正常，新一代买家对质量的要求越来越高。达不到标准的肯定卖不出去，优秀画师在大芬仍有位置。”
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钟早春正在临摹梵高的画作（西班牙《世界报》网站）
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参考消息网7月16日报道 美媒称，悬挂在经济型酒店房间内的梵高“静物写生”；公司办公室内，让人觉得眼前一亮的黑灰色抽象派绘画；艺术酒吧内蒙上了灰尘的巴黎街景画。这些仿制画都出自谢春缇（音）之手，这位现年31岁的画家居住在深圳大芬油画村。这个村出品的高仿世界名画一度占全世界总量的60％。
据美国《洛杉矶时报》网站7月9日报道，据估计，该村有800家作坊和5000名画工。大部分作坊销售的是艺术仿制品。这里的画家整天都在临摹毕加索、莫奈、伦勃朗及其他世界名画家的作品，这是中国拥有大批量制造廉价商品实力的又一例证。
报道称，但大芬油画村现在的处境却非常艰难。由于用工成本增加，绘画技术改进和外国顾客流失，像谢春缇这样的画家只能勉强维持生计。一些人甚至放弃作画。
谢春缇说：“很多画家都放弃了，离开了这里。”谢春缇毕业于江西的一所艺术学校，她正在路边兜售高仿的梵高画作。她说：“以前的国际市场很大，利润很高；我们一天卖出两三幅画，就能养家糊口。现在，我们一天卖五六幅画，仍没办法养家。”
专家称，大芬村就是中国经济的一个缩影。北京正在尝试将中国几十年来旧的经济增长模式——即基于制造业和投资的增长模式——转变为更具可持续性的创新型经济。淘汰落后的工厂，引入高科技初创企业和闪亮的办公园区。
报道称，经济转型一直困难重重。2015年，中国经济增长率创25年来的新低，广东省制造业工人受到的冲击最为严重。
研究中国文化产业的中央财经大学教授周正兵说：“大芬村就像广东其他沿海城市一样。过去，他们一直将重点放在劳动密集型产品上……近些年，中国经济增长一直在放缓，需求不断减少，劳动成本却在不断上升。基于这些原因，在这里工作的人们发展机会有限。”
直到1989年，大芬村还是一个小渔村。当时，一名香港画家黄江带着其他20名艺术家来到大芬村。2011年，黄江说，大芬村的生活成本很低，而且离香港很近。他曾每个月卖给外国买家几十幅高仿名画，其中很多是美国和欧洲的买家；在了解到市场的潜力后，他开始向其他画家传授经营之道。
几年后，市场需求量大幅飙升。大芬村变得非常繁荣，黄江也因此致富。大批中国艺术院校的毕业生涌入大芬村；在接受3至6个月的培训后，他们一天最多可临摹20幅名画。
报道称，现在，大芬村的居民们正在努力调整自己以适应新的经济形势。随着外国买家的减少，他们正在瞄准国内市场，从临摹毕加索的画作转为仿制中国传统的山水画和明亮多彩的肖像画。（编译/邬眉）
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2010年12月3日，首届中国（深圳）大芬国际油画博览交易会暨2010大芬国际油画节在广东省深圳市龙岗区大芬油画村拉开帷幕。新华社发
（2016-07-16 00:28:01）
【延伸阅读】南华早报：内地装修市场拯救深圳“油画村”
大芬村的年轻艺术家们工作场景（路透社资料图片）
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参考消息网3月3日报道 香港媒体称，西方油画复制品的海外买家将失望地得知，著名的深圳大芬村的画室墙上不再挂满廉价的凡·高和莫奈仿作，大芬村曾是全世界量产艺术品和名作仿品的中心。
据香港《南华早报》网站3月1日报道，大芬村经历了一场艺术革命，在大芬村，1200多家画廊挤进了深圳市东北部几个极为拥挤的不足半平方公里的地方。
报道称，六年前，人们在凡·高的《向日葵》、达·芬奇的《蒙娜丽莎》、莫奈的《日出·印象》的复制品中几乎挪不动脚，川流不息的海外商人在村里搜寻目标，从这里出口的复制油画约占全世界的60%。
今天，取代这些名作的是具有鲜明地方特色的作品，甚至还有中国年轻艺术家的原创作品。同样具有鲜明的地方特色的还有买家，他们中包括艺术眼光日臻成熟的房地产业主和需要装饰墙壁的酒店所有者。
在大芬村拥有数十家画廊的黄江油画有限公司的负责人黄通说：“2008年全球金融危机前，大芬村的复制画90%以上出口，大部分出口到欧洲和北美。现在，油画的出口量下降至总数的不到1/3。”
黄通说：“出口市场不再赚钱。2007年，一幅简单的风景油画的复制品售价70-80元人民币。现在，美国顾客还是只想付这个价钱。但在这段时间里我们的成本急剧上升。2007年，这样一件作品我们只付给画家20元，现在至少要付150元。租金也一路飞涨。”
黄通说：“大芬村的每家画廊都不得不做出调整。现在不断扩大的国内市场是我们的重点。”
报道称，1989年，一位香港艺术家被低廉的租金和靠近市区的位置吸引，把大芬村建成了艺术家聚居区。20世纪90年代，画廊纷纷开业，制作出高质量的仿品用于出口。低廉的房价吸引了成千上万的画家和学徒。
在之后的十年中，大芬村靠制作名作仿品的高效流水线出了名。他们接受西方商人的订单，画家们每天可以制作出好几幅作品。
大芬美术产业协会说，2006年至2008年初，这些工厂每年出口的艺术品价值达12亿元人民币。
但那之后，和广东的其他出口产品一样，大芬村兴旺的生意也在2008年的危机中失去了动力。
内地繁荣的房地产市场拯救了大芬村。大芬村无规则画廊的所有者张亚哲说：“尽管出口市场萎缩了，但国内的需求更大。现在，本地房主和酒店是我们最大的顾客。中国各地建的房子和酒店越多，需要我们的画的墙就越多。”
（2014-03-03 09:36:44）
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