1979年，唐耀忠考进了解放军艺术学院美术系学习，是解放军艺术学院恢复招生后的第一届学生，离开学校后的三十余年中他始终坚持自己的艺术创作。1990年唐耀忠转业进入华东师范大学美术系，任油画教研室主任、副系主任。一个不谙世事的教书匠，因纠结梦中的童年江南水乡，于1993年至2013年11月，历时20年完成了巨幅油画长卷作品（2米×200米）《童年的记忆——江南风情》，全景记录了二十世纪五六十年代江南人民的日常生活和风土人情，完整再现了那个年代江南水乡的市井文化。

画家唐耀忠。 澎湃新闻记者 许海峰 图  

“市井”作为中国城市或城镇重要的构成，是中国历代社会生活最重要的生发环境。市井文化作为中国文化的重要构成部分，是一种极为活跃、极具生命力的文化。它源起日常生活，其根本的属性在于市井闾巷之中所存在着的深厚民族心理和民族文化传统的历史沉积。

随着社会的发展，时代的变迁，江南水乡的面貌发生了巨大的变化，不少优秀的传统民俗正在渐渐衰退，甚至消失。长卷再现了二十世纪五六十年代江南地区的地貌特征、人文风情、名胜古迹，这是新中国成立不久的年代，江南市镇有了翻天覆地的变化，唐耀忠用艺术作品将江南地区的市井习俗和文化形态生动呈现，真实记录了市井平民的生存智慧和精神表象，复原了江南民俗繁荣的本相。

在这幅作品中，那些看似杂乱无章的人头攒动，实际上却包含了人们常说的三百六十行。唐耀忠认为三百六十行是江南市井中最具代表性的产物，不同行业的人神情各异，姿态万千，在这个仿佛共享的空间里，是画家以油画为媒介对市井文化进行的深入研究，不仅反映了中华民俗的思想性、社会性，更兼具了艺术性，丰富了民俗学的表现形式，使得民俗文化的无穷生命力得到了更好的延续和发展。

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