- 来源：中华艺术
- 编辑时间：2020/8/19 2:38:26
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【编者按】伴随着战争的硝烟，伴随着现代化建设的脚步，我国的军队美术创作已经走过了近九十年的历程，并形成了独具面貌的绘画语言和艺术风格。几代军旅画家，以他们共同的理想主义信念、英雄主义情怀，以他们扎实的基本功和能打硬仗的精神，以他们对历史与现实重大事件的敏锐洞察力与判断力，为中国现代美术的长廊，奉献了一幅又一幅经典作品。
在中国人民解放军建军90周年即将来临之际，我们选取了一部分军旅艺术家的军事题材作品——作为一个主流的创作群体，他们的活跃程度与不俗表现一直为大家所公认。透过他们的作品，扑面而来的，有男儿铁血怒发冲冠的凛然正气，有保家卫国守护苍穹的凌云壮志，有踏破雄关托身大漠的豪迈身姿，也有军民鱼水共渡难关的铁汉柔情……一幅幅充满英雄情怀的壮美画卷，将引领读者走上一段壮阔的视觉之旅。
刘大为、苗再新?会师井冈——井冈山革命斗争?国画
1927年9月9日，毛泽东在湘赣边界地区领导秋收起义，成立工农革命军。10月进军井冈山，创立农村革命根据地，并与朱德率领的南昌起义余部胜利会师井冈山，开辟了建立农村根据地，以农村包围城市并最终夺取城市的革命道路。作品选择了两支队伍会合后欢庆的场面来构图。毛主席和朱德走在队伍中间，使他们既不脱离群众，又能位置突出。这幅作品有100多个人物，画面层次丰富，远景、近景、中景都有丰盈的细节和内容。由于会师战士的构成包括北伐的一部分革命军、秋收起义的农民武装和当地的民众，把握不同的装束和特征变得至关重要。画家秉承一要像，二要符合当时的历史环境的创作理念，进行了大量的考证和实地写生准备，调度大场景的能力和扎实的人物造型能力，使画面中的人物充满昂扬的斗志和欢快的情绪。
孙立新?我们一定会回来?油画
油画《我们一定会回来》的作者曾专门深入江西体验生活，寻找形象，实地写生。构图时突出了红军与群众难舍难分的场面，背景是备鞍的战马，先头部队已经出发，阴霾的天空增添了画面悲伤的气氛。前景显著位置是一位指挥员与当地的老大娘相拥而立，指挥员深沉牵挂的表情衬托着老大娘佝偻的身躯和白发，拨动了观众心头的情感之弦。作者通过饱含情感的动作和细节，将许多想象的空间留给观众去填充解读。
邵亚川?四渡赤水出奇兵?油画
四渡赤水，是遵义会议以后中央红军在长征途中进行的一次具有决定意义的著名战役。在邵亚川的《四渡赤水出奇兵》中，赤水河给予了画面红色的基调。他将这种红色升华到了具备象征意义的意境之中。所塑造的红军战士果敢、英勇、意志力顽强，不消沉、不气馁，画出了有信念、革命理想高于天的军人气质。生活中真实火把的亮度是微乎其微的，在邵亚川的画面里却被夸张、被放大。一队红军战士手举火把，踏着舟桥渡赤水河，火光映红了水和天，也照亮红军的胜利前程。作品以艺术的方式展现了艺术家心中的四渡赤水场景，运用象征意义的手法创作了红色诗意的画面，战士手中的火把是这幅画的灵魂，表达了中国军人的精神境界。
高虹?转战陕北?油画
《转战陕北》作者恪守现实主义艺术道路，将重大事件与深刻主题投放在平凡的场面里，在真实的描绘中，得以意味深长地深化延展。作品以路遇的情节建构画面。画面里，在泥泞中行军的毛泽东、周恩来与一队坚持敌后斗争的战士和群众不期而遇，毛、周二人步履虽显疲惫，但开朗的笑容和沉静的心态与路边略显诧异的人物形成对比与呼应，使国民党的谣言不攻自破。把领袖人物放置在一个恶劣的自然环境里，安排在群像之间，这在以往的革命历史画中是不多见的，因此这幅画中的领袖形象显得尤为平实生动。阴霾的天空既是雨后真实的写照，也是当时严峻态势的一种象征，在这样的情境中，毛泽东的泰然自若和审时度势就更加显得意义重大。
袁武?抗联组画·生存?国画
《抗联组画·生存》是一幅用独特视角来观照历史的作品。画家塑造的犹如冰雕般肃穆的抗联勇士群像，视觉上充满了英雄主义的震撼力。画家的立脚点深刻而有见地，他敏锐地领悟到：当年抗联勇士首先面对的是如何在恶劣的自然环境中活下去的问题，他们活着就是一种斗志与力量的象征，他们的存在现实，就是一种感天地、泣鬼神的精神力量。循着这个思路，画家在创作中摈弃了一切影响主题的动态与细节，以形象的整体性来营造视觉上的逼迫感和崇高感。颇具个性的造型感觉和笔墨技巧，使人物的质感和体积感跃然纸上，传达出一种凛然的震慑威力和强悍的阳刚之气。
孙浩?平型关大捷?油画
作品以强烈的动态和白热化的战斗场景，再现了中国军队在强敌面前无所畏惧的英雄主义气概。画家把视点放到沟底，以描绘短兵相接的肉搏场面为主体，这样的处理方式，既避免了俗套，转换了角度，还能把平型关战斗的特点及细节尽量丰实地表现出来，使战争的残酷性得到深刻的体现。由于作者有着多年的军旅经历，对战争历史、战术动作及装备、服饰等道具非常熟悉，因此，在创作中能够尽情发挥自己的想象和个性。奔放的笔触和线条充满表现力，灵动的身姿和复杂的人物关系极具力量感和冲击力。画面浓烈的硝烟气息扑面而来，体现出中华民族顽强不屈的战斗精神。
贾力坚?模范?版画
有些人在评论绘画作品时，往往会对自己喜欢的作品赞一句“画得有感觉”。“感觉”一词在这里有些只能意会难以言传的意味。不同画种、不同风格的作品给人的感觉是不尽相同的。我们说《模范》的“造型感觉好”，那是因为作者在造型上十分精彩地把握了领袖与人民之间生动和谐的关系：在简陋的主席台上，辛勤劳作了一生的老农，胸戴劳模大红花坐在长条凳的中间，毛主席等中央五大领导人并肩站在他身后。毛泽东扶在老农肩头的手，与老农扶在膝头的手是那样相似，构成了造型上颇具深意的组合，使人在心有灵犀的感动中陷入沉思。
任惠中?西线?国画
《西线》是一幅弥漫着高原藏野雄风的写意佳作。边境军民关系通过路遇这个小情节得以自然体现。典型的地域环境和形象特征，强烈的视觉效果，自如的表现技法，具有独特的风格。画家将速写中鲜活的感受和激越的情绪融入到写意画的创作中，恣意泼辣的大块墨团，纵横穿插、节奏明快的线条，既不失笔法的魅力与水墨的情致，又控制有度且和谐自然。
李翔?南海·南海!?国画
《南海·南海！》以一个充满震撼力的士兵肖像，形象地诠释了“撼山易，撼解放军难”的坚定信念和磅礴气势。这幅作品是作者赴南沙采风写生后的结晶，是对部队聚焦战斗力的真切体验和真诚表达。他从数百个战士形象中，提炼综合了这个当代士兵的典型形象。他以扎实的造型功力和富有个性的笔墨语言，将这尊超常的巨型士兵头像刻画得栩栩如生，有山的刚毅，有海的壮阔，在写实的基础上，采用了亦人亦景的处理方式，是一幅与时代要求和审美气息相契合的当代军事美术佳作。
何孔德?出击之前?油画
《出击之前》体现了画家对苏联油画创作特有的描述性与情节性的追求。画面选取的是战斗出击前的瞬间，通过构图的安排，人物动作、神态的刻画，塑造了在紧张的战斗前，战士们蓄积力量的精神状貌，同时通过对战争真实场面的刻画，以少胜多地暗喻出整场战斗紧张激烈的图景。作者有着亲历抗美援朝战争的体验，于烽火硝烟中当过担架员、运输员，也参加过打扫战场、搜索残敌的战勤工作等。画家与画中人同生活共战斗，所以他画到哪里都能自然而然地多一分质朴，多一分真切。这件作品真实、艺术地展现了当年朝鲜战场的硝烟战火，也使人们从另一个侧面对何孔德的艺术有了更深的了解。
熊家海?砺兵大峡谷?版画
《砺兵大峡谷》以雄浑壮丽的西域高原为主体，映衬出在谷底蜿蜒如白练的山道上疾行的兵车。画家在保持黑白版画对比强烈的基础上，强调了边缘线的力度和装饰感，刀法的走势及节奏充满激情；冷峻的色调，峡谷、兵车之间的大小及藏露的设计，具有深刻的视觉含义，使人观之徒生一股“雄关漫道真如铁”的豪情。
骆根兴?西部年代?油画
《西部年代》是骆根兴在油画创作上的一个里程碑。在这幅再现历史瞬间的大型肖像画中，他将我国“两弹一星”研制和试验的直接领导人与酒泉基地的开创者巧妙地组合在一个画面里，成功地塑造出他们的个性风采。他在忠实对象的基础上加入了强烈的主观感受。造型处理既着力于形与体面的关系，又兼顾细节的微妙变化；概括的线条，大气简约的笔触，充满视觉张力；他把色彩的强度、力度与用笔结合，通过扭曲、扩张的笔触外化自己的激情和感受，展现出新中国第一代“两弹”功臣的英姿和豪情。
隋自更?厮杀?版画
版画不仅仅是材料的印痕艺术，更是画家思想与情感的印痕艺术。《厮杀》是一幅以海军现代化装备为主题的军事风景丝网版画。画面用全新的视角反映了海上演习的场景，在将传统表现形态向现代表现形态转化方面做了积极的探索。画家在发挥版画的工艺性、设计性与材质美的同时，在形式上找寻了一种恰切的表达方式，使画面铿锵有力，形成令人目眩的视觉动感。破浪的军舰与掠过的战鹰，分解演化成相对独立的点、线、面的绘画元素，使作品充溢着冲击感、流动感、紧张感、力量感。
王利?探月?国画
《探月》以艺术的手法，把航天领域的重大突破呈现在观众眼前。画家在西北大漠工作生活了20余年，深入当代航天军人的精神世界，以新颖的角度和图式，赋予作品鲜活的时代气息。用传统水墨形式来反映航天科技，这个选题本身就具有挑战性。探月飞船的机械形态，使传统塑造形象的方式与笔墨技巧难有用武之地。为此，画家采用现代构成的分割方式，将航天机械精确细致的外形，放在外太空苍茫辽阔的背景中，使科技的冷静感与航天事业的浪漫情怀巧妙融合，既神秘又充满现代趣味。
罗田喜?势不可挡?油画
《势不可挡》是一幅反映我军登陆演习的全景式三联油画。画家以开阔的视野，将冲锋陷阵的士兵与武器装备尽收眼底。他着力在“势”上做文章，作为主题形象处在中央位置的首位登陆士兵，迎面扑来的动态与气势，具有离弦之箭般的力量感，带动全画产生了强烈的前冲态势。作品在技术上借鉴了壁画的构成因素，将演习中的典型场景和人物综合在同一空间里，使人物与背景的坦克、装甲运兵车、直升机以及硝烟、火焰构成立体化的现代战场。画家在形象的真实性与时代感上下功夫，对象的把握与气氛的渲染均十分准确到位，画面具有磅礴的气魄与令人震撼的视觉冲击力。
秦文清?士兵们?油画
《士兵们》表现的是一群生活在基层连队的普通士兵，他们因普通而可信，因朴实而可爱。没有英俊的“奶油小生”，也无概念化的造型动态。画面散发出近似于原生态的军营生活气息。将符号化的军人形象还原成真实可感的普通人，将爱国主义、英雄主义融入在乐观向上的高昂士气之中。去说教，勿粉饰，打破了军事题材创作中的一些固有模式。
许向群?看齐?国画
《看齐》通过一对颇具意味的士兵形象组成画面，将人民军队的传统与当代之间的关系，以一个队列口令的方式，响亮地“喊”了出来。并置的两个战士具有丰富的寓意和强烈的造型感，背对观众的士兵，质朴坚毅，散发着战火的硝烟与百战的征尘；面向观众的士兵，英姿飒爽，洋溢着豪迈的气概和战斗的意志。这种对比，非常准确生动地将“发扬优良传统，争取更大光荣”图像化， 既有视觉的典型性又有深刻的内涵。
白展望?训练间隙?油画
《训练间隙》是一幅反映部队训练生活的优秀作品。画面中一位稚气未脱的年轻战士，正利用短暂的训练间隙，就地躺在毫无遮挡的训练场上休息。他舒展的身躯与坚硬的碎石产生了一种触目惊心的视觉效果。无需更多的说明。那位可爱的战士形象已经把“严格训练，以苦为乐”的主题揭示得一目了然。形象塑造的可信度是这幅作品成功的关键，画家没有去炫耀技巧，而是用细腻、真挚的笔触去精心刻画人物。俯视的视角、“大”字形的动态，极其自然而又意味深长；碎石地面实与虚的衔接和处理也独具匠心，它不仅通过不完整性解决了画面堵塞的问题，而且巧妙地突出了主体，体现了绘画的魅力。
窦鸿?寒夜?油画
油画《寒夜》表现了子弟兵在抗雪救灾前线露宿村头的场景。画家曾在三伏天领着一帮战士，在京郊小山村里再现了一次画面中所需要的环境和情景。这种间接却很实在的感受，让画家在把握画面整体气氛与塑造形象时显得胸有成竹。他是用写实的手法准确生动地描绘了事件的情节和人物的状态，冷夜残星、破损的手套、白雪覆盖的锨镐等细节，拓展了画面的联想空间，使主体人物显得更加丰厚感人。
孔紫?儿子?国画
画家在创作这幅作品的过程中时刻提醒自己：用普通人的心情看待客观事物，不受先入为主思想的支配，始终注意“用自己的目光和感情”画画。我们在画面上看到的是疲劳不堪、躺倒在地的士兵，却强烈地感受到他们身上崇高的自我牺牲精神。
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