杨之光教授是一位治学严谨，博学大家之长的导师。他无论是在绘画治学之中都运用了书法与诗词的点缀，使人在欣赏其画时，又能观其书法和读到才思敏捷的诗句，使其画之高雅。他在同我谈其画时，就说道："我绘画是要把诗书画印融人一体，从而反映出心灵世界的美感来。我观他的画，自然使我想起古人绘画的精妙和求真来。杨之光就深得其中之妙，有古人的笔法而又不拘泥于学古，重在创新，从而形成了自已的绘画风格。有四位一体谐精妙的论述。

此篇文章，至于绘画都有名家点评赞许，汇起来，可出一大本论杨之光教授的绘画思想了。在此我不在此敖述。当我有幸得以拜读杨之光教授的《杨之光诗抄》书法诗集时，我就不得不敬佩起 来。

杨之光教授的书法，首先得力于他的老师的教诲，使得人其门，至今从艺五十年，形成了杨之光的书法艺术。论述他的书法艺术就得通观他的诗抄体来，其书法理论成就。其一有学古人而继承古人的笔法，笔意技巧，有传承启上，有传统而又有书法的规矩。其书法的点撇横擦均有合格、有出处，学草书有草书的笔法。他的草书无论在偏傍、部首点横都很严格的要求自己，得其中国书法草书精髓。看其无法而实有其法，形成了杨氏书法的艺术美。凡是中国历代书法大师的宇都经过临摹，习古人优秀的笔法而形成自己的独特风格。杨之光教授的书法，就有王黍之的俊秀飘逸，王献之的清秀奇特行云流水之妙，有颜真卿的厚重朴实之美，又有东坡的洒脱，有张旭、怀素的狂草风格，习古人之厚重而成自己的独特风格。这就是杨之光的书艺绘画生涯，杨之光教授就说：“书法，在中华民族文化艺术殿堂中占有极其重要的地位。学习书法，临习传统碑贴是登堂人室的必由之路。三千年的中国书法历史源远流长，给我们留下了举不胜举的名迹书法，书法精品。如何继承创新，是我们要思考研究问题。”观其书法艺术，就感悟着他的书艺造诣之精深，杨之光教授的书法在饱览秦汉篆隶书迹，张颠怀素的草书风格，博采众长，创造出一种奶美流传易识的杨氏书法杨草。字有其遭劲健美，千变万化，字势雄健，如龙跳天门，虎卧风阀，天质自然，丰神俱在之美的字体来。再观他《杨之光诗抄》，可称精心营造书艺，得其大师古人的精髓，俊秀有又神采，形成了无法而有法跳出古人的书法格局，完成了杨氏书法的艺术美。其布局造字均有推纳吞让，严谨而大气之势。

杨之光教授的书法，在今后定能流传光大，有可读可认可赏，整篇就象一幅画一样，有行云流水高山绝顶的艺术美来。“清雅、平实，

外师造化，自得心源。”正如蒋兆和的夫人就对杨之光教授的书法赞许道：“画家的字写得好的不多，而你的字都浓淡相宜，有秦汉的节奏、米莆的运笔，谋篇布局合理，起着画龙点睛的作用。”我观之其书法，就想起：“大师自古是通才，综合修养是艺术高低的分界线。”人品高而艺术自然高。杨之光无论是在书法艺术领域上或是绘画领域上都有精妙之作。前北京教育学院副院长、党委书记、北京清华大学退休教授韩家鳖先生就对杨之光的书法有秸颇的论述：“其一，之光最大的特点(或说长处)，无论绘画还是书法，我认为是笔法精熟。这跟先天的秉赋，后天的勤奋，执着的追求、惊人的创造分不开。正因为笔法精熟，所以看你的书法作品，感到圆转自如，毫不费力，笔笔到位，断无裂痕，从容不迫，不疾不徐，险中求正，平字见奇，平坦间忽出奇峰，雄劲处妙藏天趣，粗细、润枯、收放、止行，都处理得非常妥贴，笔法自然而有韧劲。如果不是笔法精熟，何以能至此呢。其二，你的书法和绘画是互为影响的。你以入法入画，这比当代的许多画家都具有更在书法上的用笔。其三，你的临砧，应属书法家的意临，你临《兰亭序》能掌握定武本的神清骨俊的气韵，不在一字一笔的绝对酷似，恐怕也是年轻人所没有的。这一点和演戏一样，人老艺老，人老书老，你已到人书俱老的境地。这从临贴上也能看出来。出人篆隶，驾驭方圆的功夫不可，而你就深具这方面的精嫡技巧，且深悟其体势笔意，更多立足于 "以国驭方"放到了出蓝之境。你的人贴和出贴都像米蒂，具大家风范，你跟米蒂一样，能人能出，达到继承和独创的完善的结合。

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